马尔克斯的幽冥气质与魔性幻想

本篇文章3356字，读完约8分钟

于

到目前为止，加西亚·马尔克斯的名字一直与拉丁美洲文学的爆炸和魔幻现实主义分不开。当《百年孤独》的光辉笼罩了作家的所有名声时，我们似乎忘记了马尔克斯是短篇小说的大师，我们没有注意到作家是如何在短篇小说中思考、酝酿和积累魔幻风格的。如果说短篇小说集《蓝狗的眼睛》反映了马尔克斯的写作特点之一，我认为这就是这部小说压倒一切的“描述性”本质。作为一部描写性的小说，它似乎不容易阅读或引起人们的注意。它极大地考验了读者情绪耐心的深度、视觉和认知感官的丰富性以及情绪波动的敏感性。

可以说，马尔克斯极大地提高了阅读小说的乐趣极限:本书中的许多文章不依赖于对话、制造冲突、创造形象和构建情节。它只描绘了体验式的身体知觉、超然的精神幻想，以及加班空.的不同经历这提醒人们，把小说写成哲学的穆齐尔，也以细腻的美和极其复杂的描写取胜。如果你的神经不是那么脆弱和敏感，如果你想看到情节的曲折，那只会让你焦虑和痛苦，无助和忧郁。因为，在书中，没有缠绕和悲伤的爱情传说。马尔克斯像一个幽灵，只寻求生存与死亡、恐惧、焦虑与绝望的可能性，探索梦想与现实之间的对抗、渗透、转化与统一。

梦和觉醒，真相和幻觉一直是这本书的主题。马尔克斯不仅通过他的小说传达了尼采酒神精神的疯狂陶醉，而且旨在实现艺术的完美，如梦和觉醒。因为在作家看来，也许主人公的“梦游”、“恍惚”或“死亡沉思”更接近于生活的本质，并能达到现实的身体体验和对time/きだよ/perception.的超越《猫》中的伊娃是马尔克斯式的变形，与卡夫卡的背景和情感非常接近。然而，卡夫卡描述了由高度物化的绝望所导致的“身体变形”的寓言，而马尔克斯则赋予了焦虑一种存在主义的思考，挖掘了人类时代空意义的张力，割裂了精神与肉体。伊娃讨厌自己的美貌，认为这是她不幸的根源。美丽是一种痛苦的负担。它只能接受祖先的遗产，别无选择。“它们像肿瘤，像癌症”，恶性增殖，寄宿在肉体里。你会觉得英雄异常突兀和不可思议。事实上，就症状而言，主人公只是一个典型的抑郁症患者。然而，马尔克斯把石头变成了金子，把他的艺术高度哲学化，把他的失眠思想变成了一种自由联想，把他的神志不清的幻听看作是一种时间空体验。

“她诅咒她的祖先，她责怪他们没有睡觉。正是他们把这种美一代一代地传递给了同一个年龄的人，就好像母亲已经死了，又把自己植入了她的女儿。”。作者描述了一种西西弗斯的绝望的永恒循环，以及如何终止循环链，这不仅是家族诅咒母题的再现，也是历史意识到个体生命的映射。当伊娃穿过空回去的时候，她听到了地下冥府中“孩子”的呼唤，看到了她祖先腐烂的尸骨，而作者打开了一种天堂、地球、人和上帝。个体生命就像是在所有时间的集合中叠加，从而“进入一个没有空".概念的新奇、陌生的世界

马尔克斯在思考人们如何摆脱自我，成为“非自我”。小说总是追求一种绝对空虚的抽象存在，空没有身体的职业，认为焦虑和恐惧的根源是身体感知的“烦恼”。当伊娃最终成为一个“看不见的”幽灵时，她的存在将没有维度、确认和用处，绝对的自由将产生遗憾。马尔克斯用猫迷住了她，这不仅仅是异想天开，而是反映了精神和肉体二分法的哲学。占有是由人类精神意志支配的，还是动物身体产生原始的动物性？“她第一次明白了一个形而上的女人的虚荣心高于她的一切美德。”。马尔克斯为我们回答道:人们最终被自由意志所支配，不愿意放弃自己的身体。

像伊娃一样，《有人弄乱了这些玫瑰》中的“我”采用了鬼的叙述，因为亡灵具有聚集、停滞和穿透时间的功能。"我觉得她就像四十年前的那个小女孩一样。""四十年过去了，她变得又胖又老。"。“我”成了一个缺席的观察者，一个无形的媒介，永远不变，默默地关心着处于死亡状态的生命。“我”只能从气味和声音中辨认出记忆，只能证明我曾在这里吹玫瑰而没有一丝风。这也是无形形象概念的诗意表达。

马尔克斯就像一个催眠师。在他的小说中，他反复使用冥想来混淆梦和现实的界限，并通过自由联想来切换各种图像和场景的记忆。读者在阅读中会情不自禁地感到“恍惚”，并沉浸在身体之外的体验中。伊莎贝尔的《在马孔多看雨时的独白》是一部由雨产生的意识流和梦幻的杰作。从下雨时喝醉到不断抱怨，雨终于产生了焦虑和痛苦。马尔克斯的自由联想穿插着“统觉”的魅力:味觉和听觉一个接一个地融入视觉画面。它不是伍尔夫轻浮的现代主义，而是有一条清晰的情感逻辑轴线，从感知延伸到思想，始终强调情境、行为和场景之间的归纳关系。继母“像家里的鬼一样”，而我“自己也有她超自然的天赋。”

对死亡体验的沉思已经成为作家们挥之不去的魅力。“墓地”、“尸体”和“死人”之所以反复出现，是因为死亡标志着身体知觉的可能极限。“人们的距离感已经消失了。第一天，时间的感觉变了一点，但现在它完全消失了。作家总是在梦里进行实验。只有通过消解身体感官和驱逐具体的身体，他们才能进入抽象的差异空并获得救赎。在《三个梦游者的痛苦》中，“她”说她将不再走路、看或听她的确是一个人，但她主动地、慢慢地放弃了生活的功能，慢慢地一个一个地抛弃了她的感官”。

这个主题在《死亡的另一根肋骨》中尤为明显。福尔马林的气味在梦游中挥之不去，总是象征着死亡的腐烂气味。作者对身体感知的“减法”消除可以说是不知疲倦的，再次展示了身体的消失、失重和沉浸的过程。“他”总是感觉到他的生命被孪生兄弟的身体侵蚀，这原本是荣耀的隐喻:对死亡恐惧的无意识“影子原型”总是侵入和同化意识领域的边界。死亡冥想在“他”和尸体之间建立了一种权力游戏关系:与他自己完全相同的尸体形象让人们重新审视是“他”将尸体分割出来，还是尸体腐蚀了“他”并导致腐烂？马尔克斯的生死观可能会被悄悄地澄清。“这两具尸体在空的分离只是一种表象。事实上，它们是一体的。也许当尸体腐烂，他，活着的人，将开始腐烂在自己的生活世界。”马尔克斯通过王尔德的《人与画像》的对应，建立了生与死、不朽与腐朽之间的映射关系。最后，作者再次表达了他对“肉体的解体”和“理性动物生活的错误和荒谬的世界”的拒绝。

同名小说《蓝狗的眼睛》着眼于爱情，但事实上，它探讨了梦与醒、遗忘与记忆之间矛盾的绝望。很难想象有了梦的代码“蓝狗的眼睛”，一个女人陷入疯狂，在现实中寻找梦中的男人。梦能移情吗？梦里的密码能在现实中被识别吗？当这个“相反数字”的男人出现在女人面前时，作者似乎开了一个悲观的玩笑:他只是一个“醒来后忘记了梦里所有事情的男人”。爱和遗忘可能永远是一个悖论。

纳塔内尔的《客串》似乎延续了蓝狗之眼的冲动、痴迷和陶醉。同样的情感也是突如其来的缺乏理智，“她在等待一个她从未认识的独特的男人。”然而，主人公似乎被催眠了，进行着荒谬而不合理的拜访和求爱。有一种莫名其妙、无法言说的孤独。马尔克斯刚刚写了一篇关于情感随机性的实验。

《六点钟到达的女人》也许是整本书最“美丽”的高潮。这里的“好看”一词有两层含义:一是通俗易懂，没有幻想、魔幻和梦幻，充满“现实主义风格”的日常质感。相反，它显示了海明威的简单，这是无尽的，复杂和延迟。其次，它善于设置悬念，具有对话性、形象性、情调性和引人入胜性。当你第一次读这部小说时，你会认为它只是一个愚蠢的男店主和一个“白条”妓女之间的调情对话。然而，当我们仔细观察时，会发现很多无拘无束的暗示，包括店主何塞对妓女的爱和顺从(一再出现“女王”的称号)，以及妓女对何塞的诱惑和戏弄。何塞让人想起卡西莫多，丑陋而富有同情心；妓女让人想起加曼，她们的魅力是温暖的。直到最后，你才发现这种调情只是为了掩盖犯罪情节:妓女杀死了嫖客，利用了何塞的诚实，制造了没有时间犯罪的假象。原来，作者浪费了这么多的文字和文字只是为了让何塞放弃在“伪证罪”中的到达时间。马尔克斯的耐心和聪明让我们赞叹不已。

风格就是人本身，这句话可以完美地运用到马尔克斯身上。“魔法”不能由那些对生活充满激情并沉溺于幻想的人来完成。当你阅读短篇小说集《蓝狗的眼睛》时，你会发现作者的魔力来自哪里，他的幻想来自哪里。答案是一种灌注着暗淡气质的生活。隐居代表了他对黑暗和无形事物的探索以及他对超越这一现实的关注；鬼魂是他在灵魂游动时对空冥想的隐喻，也是他对死亡的物理感知的迷恋。可以说，这些已经成为这本书无尽的思想和风。

来源：成都新闻网